Popis akcí následuje bezprostředně za nadpisem scény - pole „Místo a čas“ v kterémkoli programu scénáře - a předchází první replice vytvořené scény. Je nepřijatelné zahájit scénu s replikou bez označení alespoň jedné linie, která se na scéně podílí a co se děje.
Návod k použití
1
Pán sloves
Buďte přesní při popisu činnosti vašich postav, při hledání nejúspěšnějších slov, líčení a ne jen oprava.
Místo „jít“ - jde, přístupy, přístupy, listy, rány, kroky.
Místo toho, aby "hleděl", zíral, hleděl, mžoural, pohledy, pečlivě se dívá, hodinky, studie, hodinky, skenuje očima, rozhlíží se kolem, rozhlíží se kolem a tak dále.
Pomocí sloves vytvořte portréty postav tak odvážně jako repliky. To jsou vaše postavy a nikdo neví lépe než vy, co dělají a jak to dělají.
2
Pravidlo čtyř řádků
Dalším názvem tohoto principu je „Zbavte se temnoty“.
Pokud jednotlivá cesta vaší postavy trvala několik stránek, rozdělte popis akcí do odstavců, z nichž každý nesmí mít více než čtyři řádky.
V textovém editoru to lze provést nastavením odrážky za odstavcem v nastavení nebo pomocí prázdných řádků.
A ve skriptovém programu stačí stisknout Enter, aby se „černý list“ změnil na strukturovaný a snadno čitelný text.
Frank Darabont, vytvářející pilotní epizodu The Walking Dead, odsazoval každou druhou linii. Kromě toho přerušil vícestránkové popisy akcí krátkými liniemi vyjadřující emoce protagonisty.
Rick Grimes byl nucen poznat nový svět plný zombie. Desítky stránek jsou plné popisů toho, jak se dostal z nemocnice a pokusil se pochopit, co se stalo, když byl v kómatu.
„DVOJITÉ DVEŘE na konci chodby. Titulek:„ Jídelna. “
Dveře jsou na této straně zajištěny těžkou tyčí. Kliky dveří jsou krouceny řetězy s visacím zámkem.
Nápisy v barvě jsou očividně ve spěchu. Na levých dveřích: „Neotevírejte!“ A napravo: „Uvnitř mrtvých!“
Rick se pomalu přibližuje a opatrně tlačí na dveře.
Dveře se začnou pohybovat, jako by je někdo tlačil z druhé strany. Kroužky příčky, řetězy jsou vytaženy.
Rick se vrací, zděšeně se dívá na:
Prsty vyčnívají mezerou mezi dveřmi: smrtící bledá, svíjející se, dívající se. “
3
Jak popsat emoce? Představte si!
Jack London napsal své Srdce tří ve stejnou dobu, kdy byl film natočen.
Někdy podle něj byl scenárista Charles Goddard dokonce před spisovatelem a oni se museli vrátit a koordinovat dějové linie.
Jack London přiznal, že záviděl Goddardovi, který na rozdíl od spisovatelů nemusel hledat stovky slov, aby podrobně popsal emoční zážitky a motivy postav. Stačilo mu, aby se rozhodl, co chce vidět na obrazovce, a v autorově poznámce k herci „Zobrazte radost / smutek / překvapení“. Jedno kouzelné slovo - portrét!
Dnes dokonce ani předváděč velkého televizního projektu nemůže toto kouzelné slovo použít a přímo kontaktovat herce v autorově poznámce ke skriptu. A Shonda Rimes, Joss Whedon a Jane Espenson sami musí „vykreslit“ potřebné emoce - všechny stejné slovesa, která pro scenáristy - řemeslník.
Princip však zůstává stejný:
Přenášejte emoce činem, ne definicí.
Obrázek, nikoli popis.
Někdy mohou být potřebné popisy, ale pokud je možné se jim vyhnout a znovu vytvořit scénu pomocí sloves a příslovek způsobu jednání, využijte této příležitosti.
Místo „prožívání strachu“ se vzpamatuje ve strachu, otřese se, zakrývá si tvář rukama, chvěje se nebo „zamrzne a poslouchá“.
Místo „radosti v očekávání vítězství“ - „usmívá se a tře si ruce“ nebo „vypadá potěšeně a uvolněně“. Koneckonců, vaše postavy, stejně jako skuteční lidé, se navzájem liší a prožívají a vyjadřují stejné emoce různými způsoby.
