Každý hudební nástroj potřebuje umělce. Pod citlivými prsty mistra odhaluje skutečnou podstatu práce. A to je zvláště důležité, když je nástroj chápán jako celý orchestr.
Je těžké si představit, jak jemné ucho, chápání práce, živé vnímání by mělo mít dirigenta. Toto je mistr, který chytá každou notu za chodu, jemnou nuanci, která chápe nedostatky, sleduje nejviditelnější disonance a selhání v těle zvané orchestr. Pokud hráč potřebuje samostatný nástroj, pak orchestr potřebuje dirigent, protože pro člověka je celý orchestr tím pravým nástrojem, na kterém lze hrát nádherné melodie.
Vodiče - odkud jsou
Je zajímavé poznamenat, že konečně dirigování se formovalo až v devatenáctém století. Již v raných basreliéfech asyrských a egyptských civilizací však byly obrazy, kde jeden člověk s hůlkou ovládal skupinu lidí hrajících na hudební nástroje. Něco podobného se stalo ve starověkém Řecku, kde zvláštní člověk ovládal výkon hudby pomocí gest rukou.
Nejbližší příbuzný dirigentské hůlky je houslový luk, protože právě oni dostali často doprovod nebo první housle.
Je třeba říci, že v raných fázích vývoje orchestrálního představení to nebylo tak složité, jak je tomu nyní. A dirigent nebyl vždy nutný. Částečně dalším vývojem a pravidelnou komplikací děl bylo umění dirigenta odůvodněno, stejně jako potřeba.
19. století - dirigenti naší doby
Další komplikace symfonické hudby, zvýšení počtu nástrojů v orchestru, vyžadovalo, aby na to vše dohlížela zvláštní osoba - dirigent. Držel v ruce speciální tyčinku ve formě trubice z kůže nebo jednoduše stočil poznámky do trubice. Dřevěná hůl známá všem se objevila až na začátku devatenáctého století. Jako první ji použil vídeňský dirigent Ignaz von Mosel.
Je to zajímavé, ale zpočátku pro slušnost dirigent řídil orchestr a čelil publiku.
V praxi interpretů existovala tradice, že skladatelé sami často vykonávali svá díla. Cestovali s vlastním orchestrem nebo hráli hudbu v trvalém bydlišti. Skladatel v tomto případě působil jako dirigent.
